所以，有兴趣的朋友还是可以关注一下。
这部电影就是《老妇人》。 目前豆瓣评分7.9，还不错。
有趣的是，在影片的最后，导演让主角孝静宣读了她的起诉书，里面三言两语概括了一切，正如那些好奇的目光所期待的“故事概要”一样。
我们可以将这些结束语视为温柔而慷慨的答复。
这是一个双关语。 观众看到的是“故事”，而“人”看到的只是事件中的人物。
“沉晓静，69岁。
助理物理治疗师李钟浩，
对我进行性侵犯。 ”
是的，这是一部关于老年人性侵的电影。
现实比故事更悲惨
导演林沙奈在谈到拍摄这部电影的机会时表示：她是通过一篇关于老年妇女被性侵的专栏文章发现的。 在韩国，社会舆论希望老年女性成为批评的对象。 很多时候，即使受害者受到伤害，他们也没有办法上诉。
因此，本片的叙事虽然极为克制，但微妙而简洁。
没有泪流满面的伤痕，也没有一丝煽情，但正是这种平静，才让它所指的现实变得更加血腥。
在社会背景下，沉晓静的身份是女性、老年人、残疾人（重度肩周炎）三个弱势群体的重叠。
但在看着孝正被性侵、起诉、驳回、再起诉的过程中，我们不需要成为替身，也不需要强迫自己成为正义的使者，才能了解孝正在监狱中的处境。
女性被性侵后的情况与老年女性被性侵后的情况相同但又不同。
这也是本片想要触及的现实。
当物理治疗师李钟浩接受审讯时，我们第一次看到罪犯的样子。
年龄29岁，五官端正，无犯罪记录，无不良记录。
面对这样的被告人，民警忍不住提出了第一个问题：“你认为你在医院有靠山，有富裕的家庭吗？你看起来像一个人，为什么要做这样的事情？”
这揭示了两种现象或社会本能：为犯罪分子辩护和对受害者的污名化。
那么，这些东西应用到老年人身上意味着什么呢？
影片中，孝贞的报告之后是对她的身材、姿势和服装的评论。
“像女孩一样的身材”
“阿姨的衣服很好看”
他们在暗示什么？
年轻就应该成为犯罪的理由吗？
随后，经过调查，发现理疗师李钟浩确实强奸了孝正。 但他一直无法被逮捕并绳之以法。 孝贞的上诉多次被驳回。 为什么？
调查人员首次根据供述声称孝正曾与李钟浩见过面，但因孝正被怀疑患有阿尔茨海默病而忘记了这一点。 这也可能意味着孝贞的阿尔茨海默病掩盖了性行为是自愿的事实。 关系。
被性侵后，我需要证明自己没有患阿尔茨海默病吗？
第二次，警察向孝正索要物证。 孝正拿出带有精液的衣服，甚至通过了测谎仪测试，但投诉仍然被拒绝。
原因是“年轻男性性侵犯老年女性的可能性较小”。
物证、证人、监控设备都有了，但孝静还需要“证明”她被性侵了。
在这种虚构的“证据”之下，是对受害者——老年人——弱势群体的普遍污名。
所以，警察在第一次审讯时问李钟浩的问题其实已经有了答案：“你为什么这么做？”
因为当老年女性遭受性侵犯时，社会耻辱会让她们比普通女性陷入更大的沉默。
所谓“偶尔”的标签会给犯罪分子制造一层保护膜，让他们看起来不会无缘无故地犯罪。
也是因为像孝正这样的单身老人在#行面前没有反抗的力量。
#行发生后，很难找到维权的渠道和联系。
影片中的孝正无论是身体上还是经济上都非常健康。
试想，现实中，河南省夏邑县，40多岁的王军在2011年至2014年期间数十次潜入老年妇女家中实施强奸。 其中最年轻的73岁。
他们该如何反抗？
老人 老
然而，这部电影根本没有放大孝正作为多重弱势群体的身份。
影片中，我们看不到她的眼泪，没有哀怨的旁白或指责，甚至连皱眉的动作都很少。 她的腰始终挺直，目光锐利而坚毅。
她不害怕吗？ 是不是很痛苦？ 是因为年龄和经验抵消了一些痛苦吗？
当然不是，影片想要做的不仅仅是描述痛苦，而是追寻那些我们自以为熟悉的老人的衰老。
这种带有时间属性的痛苦，显然更加深刻，更加向内。
故事一开始，就是一段长长的黑屏。 只有事件发生时理疗师和孝正之间的对话。 我们既没有看到孝贞被侵犯的过程，也没有直接展现她回忆警察局事件的状态。
在这种刻意而优雅的回避中，影片与老太太孝贞的形象产生了共鸣。
她继续着日常工作，步伐仍然缓慢但坚定。
当镜头盯着小静纵横交错的身体时，不约而同地流#出无尽的疲惫和脆弱。
当她游泳的时候，如果被不小心进入泳道的孩子碰了一下，她就会立刻像受惊的小鸟一样蜷缩在泳池边。
家里的电器声立刻就能让她回想起事发那一刻，诊所里的理疗设备也响起了丧钟般的声音。
她轻声问身边唯一一个亦师亦友、上司的东根：“你愿意陪我吗？”
直到送走了陪同的东根后，他才敢在起诉书上写上“性侵”两个字。
这是，一名带有69岁标签的女性，单身，衣着考究，疑似与他人同居。 标签的背后，隐藏着一些微妙的生活频率。
在她成为老人之前，在她成为受害者之前，她首先是一个人。
影片想做的就是去掉这些标签，恢复一个人的尊严。
当孝静多次引发人们谈论她的衣着和姿势时，这种不协调也是我们非常熟悉的。
上了年纪的女人是什么样子的？
她可以是《诗》里那个精致可爱的Meiko。
也可以是《酒神KTV》中洒脱的尹汝珍
也可以是《我能说》中开朗的罗文姬。
当然，也有可能是衣着考究、帅气又优雅的孝正。
他们的脸上带着坚定的“纯真”，但这种“纯真”与社会语境中的老年是相反的。
我们的社会常常默认只有一种“隐形”老人。
因此，孝正没有机会受苦。 一位老妇人所表达的痛苦没有得到尊重、接受，甚至没有被允许。
影片隐约告诉我们，孝正有一个长期失散的女儿，她也患有严重的抑郁症，关节也受到严重损伤。
但仅此而已。 没有因果关系，我们也不知道其他信息。 这种回避与老人的处境和社会的态度是一样的。 一种选择是自我内化，另一种选择是隐藏真相。
破解的“标准”
纵观整部电影，有很多不完美的地方，但粗糙的部分中真诚的共情依然打动着我们。
虽然孝正的“身份”有些特殊和新颖，但很容易导致个人偏袒并表达自己的观点。
比如女权主义、特殊群体的女权主义等等，但在影片对“人”的虔诚尊重中，却消解了批评的力量。
孝正身边的人有男有女。 影片并没有制造性别对立，而是在对孝正真实处境的描绘中挖掘出那些日常的#行。
自以为友善的泳池阿姨随意评论了孝贞的身材，但她的前护士同事却拒绝帮助她出庭作证。
一直坚定地陪伴着她的东根也不是一个称职的父亲。
犯罪理疗师实际上有一个充满爱的家，他的未婚妻怀孕了。
孝静本人并不是一个称职的母亲。
不是每个角色都是完美的，也不是每个角色都是十恶不赦的。
电影试图告诉我们，简单事件的背后是活生生的人和生活，并没有所谓的标准答案。
但讽刺的是，这部电影将我们在日常生活中视为理所当然的“标准”带到了最前沿。
片中，身为律师的东根儿子在父亲求助时忍不住脱口而出：“我凭什么关心她的私生活！”
东根不可置信地看着儿子，道：“这就是私生活吗？那是犯罪！
作为律师的儿子，他不可能不知道什么是性侵犯，但他为何模糊了私生活和犯罪的界限。
这是因为孝正在潜意识里“违反”了他所习惯的“标准”。
首先，犯罪事件和犯罪分子的标准。
一个年轻有为的男人不可能强奸一个年长的女人，所以孝正一定有问题。
其次，有一个受害者的标准。
对于一个女人，一个年长的女人来说，受到性侵犯，一定是因为她有“不适当的”性吸引力。
最后，还有一个老年人的标准。
老年人本该沉默、平和、闷闷不乐、无性欲，但孝静“不像老人”的行为却是她遭到性侵的原因。
这些无数的标准是每个人在日常生活中执行的#行。 我们尽力将事件纳入这些“标准”的框架中，不符合标准的事物则以牺牲其血肉为代价而被剪掉、抹去。
影片让经历过世事变迁的孝正老人形象出现在影片中，冷眼旁观这一切。
因为单身一辈子的小静，早已熟悉了这个社会文明中日常的#行。
面对屡屡被拒绝的申诉，她没有生气，也没有怨恨，静静地回忆着那天早上，她在窗边发现了一本诗集。
走到曾经想自杀的阳台上，我继续写起诉书。
这是影片中唯一也是最后一个充满诗意的时刻。 在宣布肮脏罪行的起诉书中，孝正带着纯洁的微笑从屏幕上消失。
她选择让疼痛传遍全身，不停止呼吸； 由于身体的疲惫，她没有改变光线的角度。
或许这部电影对于老年人性侵现象还有很多可说的，但它给了我们一个好的开始，也给我们一个提醒——
虽然世界上不存在同理心，但请不要被“标准”同化而失去同理心。
或许这就是这类电影的目的。